11月17日下午四点，《花样-入梦生花当代艺术家交流展览》在漳州蚁巢美术馆积极开展，这是暨今年年初蚁巢美术馆开馆展览-“多维视界”闽籍当代艺术展之后的第二个展出，也是第七屆兩岸農博會暨第十七屆兩岸花博會的设施文化活动，子集了来自台湾的六位女性当代艺术家和十一位内地男性当代艺术家。开幕式由台北當代藝術館特約策展人林羽婕主持人，在场的领导和嘉宾有：漳州市委常委/宣传部部长阮开森、漳州市人民政府副市长兰万安、中共芗城区委书记吴文团、闽南师大副校长李顺兴、福建师范大学美术学院院长李豫闽、闽南师大艺术学院书记汤跃滨、蚁巢美术馆馆长陈志光、福建漳龙实业有限公司总经理林奋勉、台湾文化创意产业联盟协会荣誉理事长李永萍、台湾文化创意产业联盟协会理事长邱正生、台北当代艺术馆馆长石瑞仁、昊美术馆馆长梁恒。“此次展出从今年九月初开始筹备，获得了两岸各方面的反对，17位两岸的艺术家共计带给了80多件作品，每一件作品都十分尤其，不仅交织此次农博会花博会注目生态环境的主题，堪称一次对两岸艺术多元化发展的深度辨别。
”开幕式上，策展人林羽婕向在场来宾讲解了“花样-入梦生花当代艺术家交流展览”的源起。“福建和台湾感情深达的两个城市就是漳州和泉州，漳州此次的花博会、农博会+艺术展出活动的整体设施，将提高一个城市的文化美学，这次展出最有意思的是台湾的6位艺术家仅有是女性的视角，大陆的11位艺术家仅有是男性的视角，坚信这样的交流一定会撞击出有有意思的火花。”台湾文化创意产业联盟协会荣誉理事长李永萍作为台湾代表传达了对此次展出的期待。
“作为当代艺术家，我生长在漳州，有责任推展美术事业的发展，无论是在国内还是国外，一个城市的兴旺都必不可少美术馆的造就，这次的展出活动获得了各方面的反对，我也期望蚁巢美术馆今后能在漳州这座城市的文化孕育、人文建设方面能充分发挥一个专业美术馆的起到。”蚁巢美术馆馆长陈志光在开幕式上说。最后，漳州市委常委/宣传部部长阮开森宣告《花样-入梦生花当代艺术家交流展览》揭幕。
海峡两岸当下艺术教育与文化创意产业高峰论坛现场据报，积极开展当天上午，两岸展览艺术家、评论家、行业专家就“当代艺术的教育”、“当代艺术如何展开文创的跨界”等议题在闽南师范大学开会《海峡两岸当下艺术教育与文化创意产业高峰论坛》，进行白热化辩论。台北当代艺术馆馆长石瑞仁：艺术和商业过去是两个系统，做艺术的样子不要杨家谈钱，但只不过这两个系统并不是对立的，最近很热的两个趋势：“艺术行政”和“艺术商业”，都是在推展艺术跨界，往大众中去回头，国家也在推展这个趋势。
那么漳州对台湾来说很内亲，这次的展出只不过是晚了一点，我们应当更加不来来。蚁巢美术馆是一个很有特色的美术馆，陈志光先生不仅做到作品有特点，经营美术馆也很有特点，只要艺术的从业者们和爱好者们回到福建，就要来蚁巢美术馆，这种对话随时在展开中，早已构成了艺术与城市文化的超链接，而借着此次花博会农博会，两岸的对话堪称打开了不俗的方向。
福建师范大学美术学院院长李豫闽：台湾的文创比大陆开始得早于，法律和条例都有推展，我作为一个旁观者，曾十几次到台湾，感觉深刻印象;那么内地的文创经历了三个阶段：第一个阶段大量的内地官员到国外实地考察，自学西方的理念，但在继续执行的过程中有点回头稍，概念的明确提出跟最后的继续执行没超过预期的效果，早期文创在大陆的发展经历了回头稍与解读上的误解，实在太很多城市对文创的解读较为单一;第二个阶段大约是在六七年前至五年前，这个阶段对文创的了解较为明晰，开始注目文创的内涵是什么，并有一些园区的建设;第三个阶段就是将近五年，文创步入正轨，从法律地推展、专家的参予，有了较为大的发展。漳州是福建的二线城市，在这里读书大学，城市经济比不过福州和厦门，这两个城市作为核心城市，交流活跃度比漳州有优势，但我们现在要利用漳州和台湾的区位优势，推展两岸学生会晤的交流活动，一个是请进来，一个是回头过来。漳州有这么好的文化创意的资源，一千五百多年历史，问世了很多文化名人，漳州的国家级非遗项目如木版年画、偶头雕刻都是在地文化的精华，十分精彩，更加问世了像邱志杰这样的当代艺术家。
台湾有个青禾动漫，通过对在地文化、历史文化的承传与创意，做到了十分多的好片子，得奖无数，所以不论是台湾的文创还是内地的文创，说道一起概念十分大，只不过归根结底就是文化人才观念与方法的有效地培育、对在地文化的解读与转化成、对传统文化的理解，这是文化创意产业需要往前发展最重要的基础。台湾文化创意产业联盟协会理事长邱正生：2007-2012年，我在文化局兼任副执行长的时候，接掌台北西门红楼空间的改建，我在想要怎么让这个空间跟街区的发展历史交会?当时台北正在倡导创新市集的概念，年轻人可以自律展开创作，我们就有了个点子，让所有的年轻人的创新可以有一个地方公开发表、展出。
在跟这些年轻人认识的过程中，我找到很有意思的现象，他们的创作形式十分多元，学科的界限是模糊不清的，音乐美术视觉绘画都有，所以我们并没花费很多钱，而是培育年轻人在西门红楼展出贩售他们的作品，来测试市场反应，并给与产业专业辅导，现在在诚品书店里，有很多创作品牌是七八年前在西门红楼培育出来的品牌。所以我们现在讲艺术讲文创的发展，只不过最必须的是有一个平台给艺术家创作公开发表，链接创作末端到经营末端。蚁巢美术馆馆长陈志光：作为一个艺术家，回头的历程较为艰难，看著台下的学生样子在看当年的我。
八五时期尤其浑沌，大家对传统的教学体制明确提出了很多批评，有时候通过一两本杂志看见某些大师的作品，认识艺术的途径十分受限。今天的信息量跟过去有天壤之别，都说的学生提供资讯的方式十分便利，看展出的条件也很多，但最重要的有一点，看每件事要有有所不同的角度，不是某个老师这样做到就好，而作为老师要多元文化，希望每一个学生明确提出有所不同的批评，另外就是要多参与社会的活动，才能寻找自己的方位。
台湾艺术家赖陈晓东：身兼一个女性艺术家，从八零年代到九十年代，从绘画到空间的装置，参与了很多比赛。1995年台湾开始有公共的艺术，公共艺术的空间酋简单，必需理解工程的科学知识，理解有所不同地域在地的思维和文化。我每次在做到一件作品的时候，都在思维如何跟在地的人做到交流，随时随地维持“准备好”的状态，随时随地在自学新的东西，解决问题新问题。台湾艺术家郑丽云：我最先学传统水墨，爸爸说道你要学艺术，就不要回家，后来我提着两个皮箱就去了纽约，一坚决就是37年。
1999年，就有纽约人寿去找我在第五大道做到展出。你有独有的语言人家就不会去找上你。
一个艺术家寻找自己的符号，最后不担忧观众。台北當代藝術館特約策展人林羽婕：艺术教育要从有所不同面找自己，把自己当老师，把别人当老师。当代艺术的跨界不是只在学院里才有，在街头邂逅一个空间，一个事件，都是当代艺术，等着大家去挖出和找到。
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